赵健：中戏文革十年

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《中戏简史》连载4

文摘——摘自1988年版《中国高等艺术院校简史集》之《中央戏剧学院》（赵健执笔）

“文革”10年（1966——1976）

1966年，持续10年的“文革”开始了，中央戏剧学院遭到全面破坏。大批干部、教师被打成“黑帮”、“走资派”、“现行反革命”，广大知识分子蒙难受辱。无休止的批判、斗争、清查，严重地毁坏了这座高等戏剧学府。
一、“文革”浪潮（1966——1970）
1966年5月底“文化大革命”浪潮骤起，从此中断了正常教学。6月中，由部队干部组成工作队进院领导运动。院系主要负责干部接受审查、批判，并将他们与部分冠以“反动学术权威”和“有严重问题”的教师编成“黑帮队”集中管制，随时听候批斗。继而，出现了“红卫兵”组织……8月，工作队奉命撤出，运动继由工作队时期产生的“革命委员会”领导。9月初，大部分学生与部分教职工到外地“大串联”。1968年夏，“首都工人、解放军毛泽东思想宣传队”进驻学院，继而进行“清理阶级队伍”、“整党”；次年，开始“清查5.16”- - - -
二、全院下放（1970——1973）
1970年5月，全院师生员工集体下放到北京军区某部，编为“大学营”。先在军粮城部队农场参加劳动，年底转入清查运动。1971年春，转移至玉田部队营房，继续搞清查运动。1973年，结束下放，全院返京。久别归来，校园荒芜，景象破败，满目疮痍……再不见夕日的生机和风彩！
三、“五·七”艺大（1973——1976）
1973年11月，“四人帮”为篡夺艺术教育的领导权，在“中央五七艺术学校”（1970年冬成立）的基础上建立“中央五七艺术大学”，下设戏剧学院，中央戏剧学院即归属于“五七艺术大学戏剧学院”，北京电影学院的表演、导演两专业并入戏剧学院的表、导两系统一教学。“五七艺术大学”继续贯彻一套“左”的教育路线，用所谓“以社会战斗任务组织教学”和“以革命样板戏为主要教材”，否定教学规律，否定建国后17年的艺术教育成果，把戏剧教育引向一条违反客观规律越走越窄的道路。
“中央五七艺术大学”时期，中央戏剧学院4个系都招收了学生。1974年至1976年间的入学学员人数为242名。

新加注1、这一部份，当时只写了概况，由于“罄竹难书”， 便未作详述，若重补写，所存素材还是详实而丰富的。
2、1973——1976期间的242名同学中，毕业后大有作为丶颇多贡献者亦大有人在，略举，如导演滕敬贤丶吳天明；演员陈宝国丶冯宪珍丶孙彦军丶赵奎娥；教授刘立滨丶麻淑云丶高景文丶王丽娜丶张华丶王小红丶章抗美；剧作家杨利民等。
3丶下放期间概况，请重阅一下这篇小文，便可想見一斑。
附文：乱点鸳鸯 胡派角色

只有在荒诞岁月里，才会有如此荒诞的事。而今看来荒诞的，当时却相当苦涩。
1969年夏天，中央各直属艺术院团全部下放。举凡观众所熟悉的艺术家们，一概隐姓埋名，被监督着到广阔天地里去了。专业活动，全部停止！抛弃本行，改做其它……于是乱点鸳鸯、胡派角色，戏剧教育家们被分配去干各种差事。如：中国戏曲史专家周贻白教授被派养鸡；形体训练专家黄子龙教授被派喂猪；著名演员、朗诵艺术家金乃千被派放鸭子……
他们接到“新角色”后，还很是认真干来着。怎奈用非所学，难于扬长避短，反生出许多笑话来。
却说周先生领得100只刚刚破壳的鸡雏，每天认真地坐在河坎岗子上放牧。照说这差事比起下大田、插秧种稻米，似乎要轻松、惬意得多，然而担子重、压力大，总是提着心、吊着胆，怕出问题。要论知识，特别是专业知识，周先生不谓不丰富吧？从优孟衣冠到徽班进京，从同光名伶13绝到当代各剧种名票优伶，从诸宫调、一枝花、点绛唇、端正好到四功五法、唱念做打（表）……整个就是一部中国戏曲活辞海。只是这养鸡嘛，嗨！
那时，大家下地路过他养鸡的地点时，总要拱手抱拳暗示祝福，有时还打听一下养鸡情况。起初见老先生还喜笑颜开，后来就日益愁眉苦脸了！怕出问题，偏出问题：他那可爱的鸡群逐日减员，由百而十，由十而二，一个多月后仅仅剩下不长毛的两只。他们乍着翅膀蹦来蹦去，活像坐山雕看宝图的那场戏……可叹先生满腹“白云天、黄花地”，其时其地看到的却只是“百里剩二、无羽难飞”。
黄先生更绝！这位形体训练专家素以严格著称，凡中戏表、导演专业的老毕业生们无不对其敬畏三分。一个动作不完成、一个姿势不标准，是绝不会轻易放过你的。连北京人艺表演艺术家于是之、蓝天野等人在青年时期也都让黄先生调教过“正确的舞台行走”。黄子龙先生离开形体训练教室到了农场，偏偏派他喂猪！
当时军中正普及某部战士叶洪海发明的中曲发酵饲料养猪法，此法利用树叶秫秸粉碎发酵养猪，确实节约国家资材。然而黄先生既不懂又想不通，“树叶喂猪！能有什么营养？”总是私下里给猪喂剩饭剩菜；有时急了，干脆在师生们掩护下，偷送两碗刚出锅的大米饭去。
黄先生养猪，是相当忠于职守的：时刻守在圈旁，手挥一条细棍儿，指挥猪儿蹦来跳去，使它们相当听指挥，也相当好动不好静。只是这样喂下来，两只小猪只长精力，不长个头（半年前后几乎同样大小），而且弹跳力极好！它们常常窜蹦着越墙而出，在野地里撒欢儿奔跑……圈墙几次加高，还拉了圆木顶梁，也难扼制它们的过硬功夫，仍常翻越而去。后来转手由导演系赵秘书喂养，采取变动为静、猛吃猛睡法，两只猪儿才大发其体。
金乃千算是得便宜的，或者是因势利导得好。他赶着一群鸭子，在一定范围内随意游走，颇获得几分自由，那境况在当时是颇令人羡慕的。更难得的是，他可以随时随地在原野上唱、念、颂、吼……那差使反而给了他强化练声的机会，难怪在不久后庆祝粉碎“四人帮”的诗歌朗诵会上，他朗诵郭老那“大快人心事，揪出‘四人帮’”的句子，便能声振寰宇呐！


（ 原载1996年6月28日《戏剧电影报》、《作家文摘》转载）